P: Me pregunto cuáles son las ventajas, desventajas y compromisos teóricos de volar los bajos, y qué es posible con los subwoofers BASSBOSS.
Los límites y la proximidad son los puntos relevantes aquí. Los bajos en el piso están cerca del límite que es el piso. Al aire libre, los bajos se pueden alejar de ese límite si se vuelan. La ventaja teórica de los bajos en el piso es que el piso, como límite, evita la pérdida de energía hacia ese hemisferio del espacio. (De ahí el término half-space.) La medición de la salida de una fuente en espacio abierto dará 6dB más si la fuente está contra un límite, es decir, el piso, que si la fuente también está en espacio abierto. Si, en cambio, el micrófono está contra un límite y la fuente está en espacio abierto, el resultado es que la medición queda, en la práctica, en half-space. Dicho de otra forma, marcará 6dB más que si ni el micrófono ni la fuente estuvieran contra un límite. Los humanos somos difíciles de volar, así que normalmente estamos en el piso. A las frecuencias y longitudes de onda de operación de los subwoofers, los humanos estamos prácticamente contra ese límite, lo que nos pone en half-space de todos modos. Ya sea que un subwoofer esté contra el piso o volado, como el público normalmente está en el piso, la diferencia para el público es mínima.
Lo que sí marca una diferencia en la percepción es la proximidad. Si alguien escucha subwoofers que están a 8 pies en el piso, el nivel a esa distancia será más alto que si los subwoofers estuvieran volados a 30 pies. Para lograr el mismo nivel en el mismo lugar se necesitaría más SPL de los subwoofers volados, lo que normalmente requiere más subwoofers.
La proximidad también contribuye al mito del alcance (throw). Si los subwoofers están al frente al centro del escenario, la distancia entre los subwoofers y el oyente de la primera fila es muy pequeña comparada con la distancia entre los subwoofers y un oyente de la última fila. (Quizá unos 8 pies teóricos contra 128 pies teóricos, o sea una diferencia de 120 pies.) Si los subwoofers están volados, el oyente de la primera fila puede estar a 30 pies o más del subwoofer más cercano. El oyente de la última fila puede estar unos pies más lejos de los bajos volados, pero la diferencia es mucho menor. Digamos que el oyente de la primera fila experimenta 120dB en su ubicación, a unos 8 pies de los bajos.
Introducir otro límite, como una pared infinitamente alta y ancha, reduciría a la mitad, otra vez, el espacio hacia el que radia el sonido, es decir, 1/4 de espacio. El SPL medido y percibido en esa región aumentaría 6dB. Esto supone que la fuente está inmediatamente junto a la pared y al piso, es decir, sin distancia para que se generen reflexiones. Si la fuente está lo bastante lejos del límite como para que se generen reflexiones, el aumento es, en el mejor de los casos, inconsistente, y las reflexiones pueden ser destructivas.
Si agregas una segunda pared (tercer límite), la rebanada de espacio que queda es 1/8 de esfera, o sea 1/8 de espacio. Si la fuente está en la intersección de estos 3 límites, el resultado es otro aumento de 6dB en el SPL medido y percibido. Si la fuente no está inmediatamente junto a estos límites, las reflexiones resultantes pueden causar interferencia destructiva, con poco o nada de aumento percibido en el SPL.
Un techo también es un límite, así que los bajos volados cerca de un techo, o no lo bastante cerca, pueden sonar peor que los bajos volados al aire libre.
La reflexión de un límite se presenta como una fuente espejo con la polaridad invertida. Las frecuencias en las que ocurre interferencia destructiva entre el sonido directo y el reflejado varían con la distancia entre la fuente y el límite. La distancia de la fuente al límite influye en el momento en que la señal de regreso llega a un punto dado, y por lo tanto en si está en fase o fuera de fase con la señal directa. Se pierde algo de energía en la distancia recorrida hasta el límite y en la distancia de regreso al punto de referencia. La cantidad de energía perdida en esa distancia, combinada con la rigidez del límite, influye en la amplitud de la energía reflejada. En los lugares donde la energía reflejada está fuera de fase con la energía directa, el nivel se atenúa. También es posible que la energía reflejada esté en fase con la energía directa; sin embargo, siempre llegará retrasada, así que aunque el nivel pueda aumentar en ciertas frecuencias por la energía reflejada, la calidad y la precisión de la señal siguen comprometidas.
Armar arreglos de subwoofers cardioide puede ayudar a reducir el número de límites que aportan reflexiones, o al menos a reducir la magnitud de la energía reflejada, reduciendo así sus efectos destructivos.
Una segunda fuente se presenta como una fuente espejo con la polaridad igual. Todo lo relacionado con el tiempo de llegada y la pérdida de energía por la distancia es igual que con las reflexiones. Donde la distancia entre el oyente y ambas fuentes es la misma, todo se suma de forma positiva. Cuando el oyente está más lejos de una fuente que de la otra, la diferencia de distancia se puede correlacionar con una longitud de onda en la que ocurrirá interferencia destructiva. Así, mientras mayor es la diferencia de distancia, más baja es la frecuencia en la que ocurre la interferencia destructiva.
Mantener los espacios entre subwoofers (o arreglos de subwoofers) en menos de 1/2 longitud de onda de la frecuencia más alta en la que se usan ayudará a minimizar los peores efectos destructivos. (Eso son unos 7' para los subwoofers BASSBOSS.)
Ahora sí, ¡a responder las preguntas realmente fáciles! El SSP118 y el SSP218 vienen equipados con puntos de vuelo. El VS21 también viene equipado con puntos de vuelo y comparte una dimensión (36") con el MFLA, por lo que se pueden volar juntos con herrajes de unión de vuelo opcionales.