Para configuraciones básicas aquí hay un video donde David muestra algunos ejemplos simples:

Primero, está Proximidad. Tener los subs en la proximidad de las tapas permite alinear y resumir sus salidas en fase. Esto ayuda con "punch" e "impacto". Si se acumula suben en el centro, obtienes el beneficio de una cobertura más uniforme de bajo, pero pierde el beneficio de que ese bajo sea coherente a la fase superior sobre un área de cobertura relativamente grande. En los grandes sistemas, cuando las tapas se vuelven muy por encima de los subs, este problema de alineación es un problema incluso cuando los subs quedan y la derecha porque también se desalinearán hasta cierto punto de frente a atrás debido al desplazamiento de altura. Generalmente con estos sistemas más grandes hay suficiente equipo y, por lo tanto, suficientes fuentes para que las lagunas se llenenen lo suficientemente bien como para que el público obtenga resultados aceptables en la mayoría de las ubicaciones.

En sistemas más pequeños puede ser peor porque las tapas no son capaces de ofrecer una parte suficiente de la energía de baja frecuencia para hacer que los lados suenenen llenos cuando los subs se apilan en una ubicación central. La ventaja de apilamiento central de tener una cobertura uniforme del bajo, sin los lóbulos asociados con una colocación izquierda-derecha, se ve compensada por el desequilibrio potencial en el nivel percibido de bajo. Con los subs en el centro y las cimas izquierda y derecha, la percepción puede ser demasiado bajo en el medio y muy poco bajo en los lados.

La solución "mejor" es tener al menos 3 fuentes de subwoofer. Uno a la izquierda, uno derecho y un centro. En lugar de tener un callejón de poder, y varios valles, crearás 3 callejones de potencia. Uno en el centro, entre izquierda y derecha, uno entre izquierda y centro y otro entre derecha y centro. Tener tres fuentes crea una situación en la que casi nunca estás en un lugar donde pueda ocurrir un nulo absoluto. Pone un sonido de gran alcance y de alto impacto en los bordes exteriores para que el equilibrio general sea mejor para la izquierda y la derecha. Pone callejones eléctricos donde solía haber valles. También pone un poco de lo que se enfrenta al escenario donde los fervientes aficionados tienden a reunirse.

Ahora consideremos la diferencia entre interior y exterior. Al aire libre tienes menos probabilidades de tener superficies que reflejen el sonido que rodea tu sistema. Está el suelo, pero no mucho más. Y si sus subs están en el suelo, los reflejos no son generalmente destructivos. En interiores, los reflejos del sonido de baja frecuencia contribuyen al efecto filtrante de peines. El filtrado de combates se refiere a interferencias destructivas causadas por un desplazamiento de los tiempos de llegada. El sonido reflejado llega más tarde que el sonido directo y también puede ser constructivo o destructivo. La diferencia de distancia desde la fuente al oyente frente a la fuente a la superficie reflectante y de vuelta al oyente determinará las frecuencias que se refuerzan o cancelan. Las paredes laterales, la pared trasera detrás del escenario o los altavoces, la pared lejana y el techo reflejarán el sonido. En su mayor parte, el sonido reflejado en interiores se percibirá como un aumento en el nivel de frecuencias más altas debido a sus longitudes de onda más cortas. Por otro lado, debido a las longitudes de onda más largas de bajas frecuencias, el sonido reflejado de baja frecuencia puede crear grandes áreas con una percepción de bajo. Debido a estos nulos inducidos por la reflexión, la colocación de subwoofer en interiores es menos perdonadora que al aire libre.

Por ejemplo, si un subwoofer se coloca con la espalda a una pared, habrá un reflejo ya que el sonido sale de la parte delantera de la caja, se envuelve alrededor de la caja y luego se refleja fuera de la pared. Si el mismo subwoofer se coloca con su lado a la pared, efectivamente no hay diferencia en la distancia entre la fuente y el reflejo, lo que permite una respuesta más suave en la habitación y un nivel ligeramente más alto para arrancar.

Cuando usted tiene un nulo, ninguna cantidad de nivel en la fuente puede superarlo. El SPL restante siempre será el mismo. +1-1=0, +10-10=0, +100-100=0 La única solución es cambiar la relación del sonido directo con la superficie reflectante. En otras palabras, mover la fuente, porque suele ser más fácil que mover las paredes y el techo. Una superficie sólida y reflectante es efectivamente una fuente de sonido secundaria que presenta al oyente una señal invertida, retrasada y atenuada. El retraso es la diferencia de longitud de la ruta desde el sonido directo a reflejado. La atenuación es la pérdida de energía a lo largo de la distancia adicional y la inversión es el resultado de la reflexión. Este problema es potencialmente peor para las personas con TOC porque si lo pone todo a las mismas distancias de las paredes y entre sí, todos los positivos y todos los negativos suman lo mismo. Si compensas ligeramente las cosas, puede tener un lado nulo a diferentes frecuencias del otro, con el resultado siendo algunos nulos menos completos y un nivel más uniforme.

En los carros generalmente no es tan bueno como los carros fuera, a menos que estés haciendo el levantamiento al final de la noche. En un suelo de hormigón o suciedad, fuera de los carros dará lugar a una ligera, muy leve diferencia en SPL e impacto. La razón es que si los subs no pueden retroceder cuando los conos avanzan, más de la energía se transmite al aire. Puede sujetar varios subs junto con correas de trinquete para vincular su masa total para mejorar el rendimiento. Esto ayuda si están en carros o no.

Aparte de minimizar el levantamiento pesado, hay circunstancias en las que en un carro es mejor, como si quieres que los carros aislen los subs de la superficie en la que están, como un suelo o escenario resonante. Un suelo o escenario resonante puede hacer que los subsonenen fangoso contribuyendo con su propia tonalidad al sonido general. Por ejemplo, poner los subs en carros con las ruedas desbloqueadas y giradas delanteras permitirá que las cajas absorban la inercia del cono sin transmitir tanta energía al suelo.

Evite poner subs en cualquier etapa que tenga micrófonos en él a menos que esa etapa sea vertida de hormigón o suciedad envasada. La única razón para poner subs en un escenario, sin micrófonos, es en una habitación con un reflejo de techo que está matando su energía de gama baja. Esto tendería a ser un techo muy bajo y muy rígido, generalmente inferior a 12 pies, como en un sótano. Si elevas subes en una habitación como esa, es probable que obtenga una mejor respuesta resumida entre el suelo y el techo, donde están las orejas.

Esto trae a la mente las ventajas de las implementaciones cardioides. Al aire libre, el cardioide puede mantener los niveles de bajos en el escenario e incluso evitar que la energía LF interfiera con otras actuaciones o incluso barrios adyacentes. En interiores, las implementaciones cardioides pueden mejorar la respuesta de frecuencia en el área de audiencia al minimizar los reflejos envolventes que de otro modo causarían interferencias destructivas a medida que rebotaban fuera de la pared trasera y luego por todo el lugar.

En conclusión, recomendaría agregar un subwoofer para la colocación central a una configuración de 2 subs y 2 tops para ayudar incluso a la respuesta del bajo en la mayoría de las circunstancias. Preste mucha atención a las superficies de reflexión e intente usarlas en su beneficio si es posible. Y considere que una cierta cantidad de asimetría puede funcionar a su favor.